Н. Губенко:
«Я "набрел” на эту вещь еще в 1987 году, и она показалась мне
чрезвычайно интересной и актуальной. В ней немало любопытного с точки
зрения истории, исследования русского, характерного для российской
власти идиотизма и абсолютного соблюдения закона "исторической
спирали”, когда все возвращается на круги своя. Речь в пьесе идет
о пореформенной России 1861 года. Удивительно, как много в ней
обнаруживается аналогий с сегодняшним днем. Пьеса в какой-то степени
позволяет задуматься над тем, что мы опять, в который уже раз, идем
по неоднократно пройденному русской историей пути, совершая все те же
ошибки, что делали на протяжении веков наши предки».
«Нет
в истории литературы более "трудного” писателя — не было времени
в России, когда бы вся полнота творчества этого писателя была угодна
власти, — столь беспощаден пафос его социальной критики и обличения,
столь велика глубина и сила анализа, с которым он подходил к осмыслению
общественных явлений. "Великим диагностом наших общественных зол
и недугов” назвал Салтыкова-Щедрина знаменитый физиолог И. М. Сеченов,
и именно эта черта писателя, его энергичная и страстная борьба
с общественным злом и были поставлены во главу угла его произведений
в нынешнем спектакле "Белые столбы” на сцене театра "Содружество
актеров Таганки”. И это нельзя не отметить как смелость гражданской
позиции театра.
"Спите во мраке, невежестве, спите, пока с вас
не содрали последней рубахи…” — с этими страшными словами обращаются
авторы спектакля в зал, и в этой четкой, внятной позиции прямого
разговора со зрителем и есть та прямая линия наследия традиций Таганки,
от которых не только не отказался театр "Содружество актеров Таганки”,
а которую намерен развить и пронести в будущее как завоеванную в лучшие
годы советского театрального искусства. Художественное оформление
спектакля изысканно просто и символично — на сцене ряд белых колонн
на фоне черного крепа стен, которые по ходу спектакля превращаются то
в траурный зал, то в холл старинного зала больницы, то… Но вот
под звуки раскатов грома и сверкающих молний эти колонны, эти "столпы”
незыблемости и величия государства вдруг резко уходят вверх, нависая
над бренными жизнями раздавленных, униженных "тварей” — нас, граждан
России…» (Г. Ореханова)
«Н. Губенко
удачно передал в своей первой театральной постановке язвы, желчь
и неблагополучие современной России. Режиссер умело создает темп и ритм
действия, создавая поразительно яркие образы, чему способствует сильная
актерская игра. Подбор музыки из произведений Шнитке, Шостаковича,
Рахманинова, Буцко в сочетании с резким световым оформлением создает
угрожающее впечателние неустойчивости декораций — огромных колонн,
которые опускаются и поднимаются вокруг длинного банкетного стола,
который, в свою очередь, трансформируется в стилизованную трибуну
и парламентский помост. Постановка «Белые столбы» не может быть
проигнорирована. Иногда она может вызывать неприятные ассоциации или
казаться перегруженной деталями, но она всегда беспощадно честна«.
"Наш
спектакль, — говорит режиссер, — это довольно жесткий разговор
со зрителями о России, о том, что же ей мешает на протяжении стольких
лет. Но я верю, что можно подняться с колен, и не в последнюю очередь
благодаря самоиронии, с которой Салтыков-Щедрин писал о своем народе,
притом что в его произведениях всегда присутствует искренняя боль”.
И драматическое действие, и музыкальные, и пластические номера
наполнены ироническими и сатирическими красками. В спектакле заняты
многие артисты, проработавшие в Театре на Таганке десятки лет. Они
играют единым слаженным ансамблем, не теряя при этом своих
индивидуальностей. Особенно запоминаются истинно щедринские гротесковые
персонажи, созданные Татьяной Жуковой, Михаилом Лебедевым, Валерием
Погорельцевым, Львом Бутениным.
"Постановщику спектакля Н. Губенко,
художнику А. Орлову и художнику по костюмам О. Саваренской, вклад
которой в спектакль очень существен, удалось найти ту пограничную
ситуацию, в которой размыта грань между явью и бредом, здравым смыслом
и сумасшествием. Потому так легко чиновничий мундир трансформируется
в больничный халат, белоснежная сорочка — в смирительную рубашку.
В спектакле немало ярких и выразительных сцен. Но одна из лучших —
финал: громадные колонны, олицетворение и символ чиновничьей власти,
взмывают над сценой, становясь языками громадных колоколов. Не вынеся
издевательств, глумления над здравым смыслом, умирает Провинциал. Его
последние слова обращены к поруганному Отечеству: «Бедная моя дорогая
Родина. Россия». Раскачиваются языки колоколов, высекая густые,
тревожные, берущие за душу звуки набата. То не плач по России. Зов к ее
спасению.« (А. Высторобец).
Позиция администрации сайта stolby.com может не совпадать с позицией авторов статей. Ответственность за достоверность фактов в своих публикациях, в том числе, в мини-чате и на форуме, несут их авторы. Ответственность за содержание рекламных материалов и объявлений несут рекламодатели. При полном или частичном использовании материалов ссылка на сайт stolby.com обязательна. Для сетевых изданий обязательна гиперссылка: stolby.com.
